"Размышлять о своей новой картине очень хорошо прямо в аэропорту", – Кшиштоф Занусси

НИА "Нижний Новгород" - Марина Лайд

"Медитировать, размышлять о своей новой картине очень хорошо прямо в аэропорту", - такое мнение выразил польский режиссер Кшиштоф Занусси на пресс-конференции в Нижнем Новгороде 11 ноября.

По его словам, для того, чтобы что-то хотеть и успеть сделать, нужна лишь сильная мотивация. "Я могу отключиться от окружающего мира и погрузиться в себя практически везде: если я не смотрю на других, значит, я один. Это позволяет обдумать то, что наиболее актуально в настоящее время даже в дороге – а в поездках я провожу очень много времени. В любом случае, жизнь-калейдоскоп гораздо ближе мне, чем жизнь-монотонность", - сказал режиссер.

Он также отметил, что для того, чтобы все успевать, он старается планировать свою жизнь, хотя далеко не всегда удается жить в соответствии с этими планами.

Что касается создания фильмов, то тут, как и в целом в жизни, он как бывший физик старается руководствоваться правилом, что главное – это чувство тайны, а жизнь – это одна большая загадка. "Знаете, это историк или экономист могут объяснить любое явление, а физик понимает, что в жизни очень много тайного, необъяснимого", - подчеркнул Кшиштоф Занусси.

Польский режиссер также отметил, что считает технологию 3D неудачной для реалистических фильмов. "Это какой-то театр кукол получается. Если говорить о фантастике или мультфильме, то здесь другое дело", - сказал он.

Как сообщалось ранее, кинофестиваль польского кино "Ретроспектива Кшиштофа Занусси" пройдет в с 10 по 17 ноября в нижегородском "Арсенале". В программе ретроспективы - ленты "Константа", "Прикосновение руки", "Год спокойного солнца", "Защитные цвета", "Иллюминация", "Семейная жизнь", "Структура кристалла".

Кшиштоф Занусси - одна из главных фигур в современном польском кинематографе. Его фильмы не были ангажированными политически, как фильмы Анджея Вайды, и не были ангажированы социально, как ранние картины Кшиштофа Кесьлевского. Он не снимал масштабных экранизаций, как Ежи Гоффман, однако его "камерные" драмы приобретают универсальное значение и без эпического размаха. Его фильмы всегда говорили о некоем особом мире.